被遗忘的德国女大提琴家

Victoria 发表于 2017-12-30

    历史其实是很残酷的,极少数人能留名千年,绝大多数不是成为历史的一部分,就是深深被埋在这条无情的长河中不为人知。当代想要出名太容易了,一条绯闻,一段神曲,甚至一次裸奔,都能浓重地留下N多搜索次数,此外再无活跃记录便极易被无视在汹涌的互联网潮流中。技术发展得太过于迅猛,很多人来不及跟上社会的节奏,便已被社会带着跑远了。

    本人想写的,其实是两位德国女性音乐演奏家,只是她们都太过冷门,在当今已趋于冷门的古典音乐的世界里已经处于默默无闻的状态了,甚是唏嘘。前段时间Robin兄在写女大提琴家Nelsova的时候提到了另一个女大提琴家的名字:Thauer,中文直译过来叫陶厄(或者陶尔),网上关于她的故事非常少。其实她的生平其实还是挺丰富的,出于对她的敬重与喜爱,本人把所了解的与大家分享一番。

Thauer与指挥家Zdeněk Mácal(兹德涅克·马察尔)一同讨论乐谱

    陶厄本人全名叫Anja Heidi Thauer,于1945年7月3日出生于德国吕贝克的汉萨港,这座城市在1942年被英国皇家空军空袭轰炸过,绝大多数地方都给炸成了废墟,童年就生活在这种环境中肯定很不好受吧。她的音乐之旅起源于不伦瑞克,随后同家人在埃尔兰根扎根,并就读于纽伦堡音乐学校(现在叫Hochschule für Musik Nürnberg)。陶厄的母亲是位非常严厉的小提琴演奏家,小陶厄在母亲的影响下对大提琴有着非常特殊的爱,她12岁那年首次与母亲一起以大小提琴合奏的方式亮相,13岁在巴登-巴登音乐节上亮相并表演了格吕茨玛赫尔(Friedrich Wilhelm Grützmacher)改编的波凯利尼大提琴协奏曲,14岁左右那会进了霍尔舍(Ludwig Hoelscher)在斯图加特学院(现在叫Hochschule für Technik Stuttgart)开设的大师班。霍尔舍是个非常优秀的大提琴家,只是因为第三帝国的影响,他在那个年头也只能被德国境内的听众认可。陶厄非常喜欢且经常出现在她巡演名单上里格第三号大无作品(Max Reger-Suite Nr.3 Op. 131c),应该就是师承霍尔舍的关系,现在很少有人会巡演里格的作品了,挺可惜的。得益于陶厄父亲在西门子的高职,这位姑娘在15岁的时候随母亲一同旅居巴黎,在巴黎音乐学院师从纳瓦拉(André-Nicolas Navarra),同时还在巴黎高等师范学院学习其它文学课程(这里其实可以说的通她为什么名声远不及红遍全世界的杜普蕾,因为陶厄的兴趣爱好不止大提琴,还有绘画以及哲学,她花了大量精力去练习绘画及深入哲学世界)。陶厄在巴黎求学期间与法国著名的作曲、钢琴兼指挥家让-弗朗塞(Jean Françaix)的女儿克劳德-弗朗塞(Claude Françaix)非常要好,且两人演绎的幻想曲(Jean Françaix-Fantasie für Violoncello und Klavier)让作曲家本人印象深刻,在于作曲家及其女儿的友谊、价值观的多次碰撞下,慢慢地这部现代作品成为了陶厄后来巡演的曲目中经常出现的曲目,作曲家本人也在陶厄职业生涯的录音中多次担任这套组曲的钢琴伴奏。

Thauer在巴黎铁塔前的留影,此时她才15岁

    陶厄17岁那年,也就是1962年,当她获得巴黎音乐学院的大奖时,她已经开始了自己的各地巡游演奏,范围也不算大,主要是欧洲地区。同年为Attacca录制了她的第一张LP,内容是德国作曲家阿尔伯特(Eugen d'Albert)的大协、让-弗朗塞的无穷动(Françaix's Mouvement perpétuel)、还有一首舒伯特的阿佩乔尼奏鸣曲(Schubert's Arpeggione Sonata)。1966年在班贝格,她为DG录制了里格的第三号大无作品,以及上面提到的由作曲家亲自伴奏的让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲。两年后的1968年三月,她那张最为著名的德大协录制于布拉格,指挥就是本文第一张配图的兹德涅克·马察尔。有说法DG原本继续出她另外两张LP录音,但因为1973年发生的悲剧,最终项目终止了。

此封面的LP即为Thauer录制的第一张LP,后由MYTHOS CLASSIC转制成CD

    她在欧洲巡演的场次不少,大多比较低调,她出演的曲目也相对较固定,波凯利尼大协、里格大无、阿佩乔尼奏鸣曲、让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲等。除此之外,她也涉及洛卡特里(Pietro Locatelli)、贝多芬以及理查德-斯特劳斯等作品。六十年代末期,陶厄在欧洲大陆巡演的时候经常与其他优秀音乐家合作,如塔特拉(Vilmos Tátrai)、费尔柏(Jörg Faerber)、马祖津斯基(Rudolf Macudzinski)等,不过均未留下过录音。就陶厄本人涉及的曲目库而言,1971年她在维也纳与维也纳交响乐团(Vienna Symphony Orchestra)有合作过布里顿的大提琴交响曲(Edward Benjamin Britten-Symphony for Cello and Orchestra or Cello Symphony, Op. 68);1972年她与迪尔克斯(Neville Dilkes)带领自己组建的英国交响乐团(English Sinfonia)巡演的时候演奏了海顿的第二号大提琴协奏曲等。但她从来没跨越过大西洋,从未与柏林爱乐合作过,也没出席过法兰克福博物馆举行的音乐会。在某些程度上来说,她确实蛮低调的。

此封面的LP即为Thauer最出名的德大协,已由环球再版成CD

    陶厄现在已经出版的CD录音有好几张,Hastedt出版的三套广播录音里,有斯特劳斯大奏、里格的第三号大无、肖斯塔科维奇大奏、圣桑大协、肖邦大奏、阿尔伯特大协、柴可夫斯基的洛可可主题变奏曲、德沃夏克大协、德南诺尼(Marcel-François-Georges Delannoy)大奏、舒曼大协以及德彪西大奏,具体曲目详情点这里此外由环球再版,King发行的Hors du Temps系列CDSMBA-013有收录她63年于巴黎高等师范学院的音乐院的现场,曲目为阿佩乔尼奏鸣曲、斯提科尔(Eric-Paul stekel)的作品忧郁作为即兴返场曲、还有一套由作曲家伴奏的让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲,具体详情点这里;Tower发行的德沃夏克大协收录了她68年三月那次德沃夏克大协以及64年录制的里格第三号大无及让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲,具体封面见下面附图。至于LP,除再版以外,她这三张LP的头版价格均在四位数欧元以上,早已成为大提琴狂好者手中的珍宝。此外,Apple Music里面有她德大协、里格第三号大无及让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲可供欣赏,这三个录音均为录音室版。MeloClassic之前在Youtube上有发布过一个三分多钟的黑白视频,是她的采访片段,全片德文,可惜因Melo与Youtube就版权问题谈不拢而下架了,现在该视频片段还能在MeloClassic的Facebook上观看到。

此封面的CD即为Tower发行的德大协及让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲

    本人持有Tower和King发行的这两套CD,Hastedt出版的三套广播录音有数字录音数据。就听感上来说,Hastedt这三套广播录音里的演绎我个人感觉是最值得推荐的,不仅仅因为作品更丰富,在同曲目演绎上来说都要比录音室那几个录音更自然,此外就是King发行的CDSMBA-013,早年巴黎留学时期(1963)的演绎,青涩可口,让-弗朗塞的钢琴-大提琴幻想组曲里你能听出来让-弗朗塞明显气势压过了小陶厄,与后来的录音室版(1966)的势均及广播录音里(1969)的相互衬托是完全不一样的。至于德大协,本人听过卡普松(Gautier Capuçon)现场版,麦斯基、老罗等经典Youtube版,以及手中持有的众多CD版,表示听的次数最多的还是陶厄这版录音室版,动情最少,行进速度紧凑,大提琴部分与乐队势均力敌,三乐章听下来畅快淋漓,一鼓作气。手头上的马友友、麦斯基及杜普蕾版均是用情过度,行进速度非常缓慢,大提琴部分强压乐队。老罗和卡神版行进速度适中,用情适中,乐队部分感觉有些强势,但不失为德大协首推版本。至于老罗和切利合作的那版本人表示有点难以接受,所以不写了……里格第三号大无作品少有人录制,目前见到过的版本是霍尔舍于1962年录制的四乐章版,由Bayer Records发行;NAXOS这个大资料库也发行过一套完整的里格大无组曲,由霍伦(Ulrich Horin,一说霍林)演奏。Youtube上面就有很多版本了,有兴趣的朋友可以搜索来听听。至于听感,因横向对比的机会太少,在此略过。其它很经典的大奏作品,本人经验不足,不再献丑。

Thauer这张侧脸照拍摄于1966年,同年她参与录制了圣桑大协

    文章到这里就结束了,断断续续写了一个月,主要的参考资料是来自于The Strad于2015年4月份那期里面的一篇标题叫OUT OF THE SHADOW的文章,其中还有很多乐评家写了她的音乐会观后感,以及对她在某些作品处理手法上的一些见解。老外挖掘信息的能力远比我等强大,作为一名爱好者,本人非常希望能挖掘更多的现场录音,慢慢揭开这位埋没在历史长河里的德国大提琴家的面纱。

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