2012年，为纪念伟大的意大利航海家Amerigo Vespucci（阿美利哥·维斯普西），Visconti在他逝世后500周年推出了这款人物纪念限量。

与大多数现产的Visconti不同，早些年的Visconti高级限量往往都配有映衬主题的包装盒或者展示架（参见'圣经'）。这款'大航海'限量的展示架便是取材于16世纪初航海家们使用的四分仪和星象盘。

展示架的底座嵌有一块青铜铭牌，上面雕刻的地图取材于德国地理学家马丁·瓦尔德塞弥勒（Martin Waldeseemuller）在1507年出版的'世界地图'（Universalis Cosmographia）。在这幅图中，美洲第一次独立于三大洲（欧洲、亚洲、非洲）作为'新大陆'（New World）出现。

【'New World'（新世界）一说来自于阿美利哥写给赞助人洛伦佐·皮尔弗兰西斯科·德·美第奇（Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici）的一封信，在信中称哥伦布的猜想与事实不符，美洲实际上是一片'新世界'】

【葡萄酒中'新世界'与'旧世界'（Old World）的说法正是来自于阿美利哥的这封信】

【洛伦佐·皮尔弗兰西斯科·德·美第奇（Lorenzo di Pierfrancesco de' Medici）是'伟大者'洛伦佐（Lorenzo il Magnifico）的表弟，也是一位更为成功的商人。因为两者名字缩写都是Lorenzo de'Medici，所以有很多前者在艺术和文化领域的贡献都被归到了后者名下。本文所提的信件就经常被错认为是写给'伟大者'洛伦佐的，除此以外，例如桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli）也不是受'伟大者'洛伦佐提携与赏识，而正是他的这位表弟。】

如果说哥伦布发现了新大陆是凭藉他敢于探索的航海精神而为人所铭记的话，那么阿美利哥则是藉由孜孜不倦的考证与学术精神让他的名字流传至今（意大利语Amerigo的拉丁文写法为Americus，而Americus的阴性变格正是America，也就是美洲。拉丁语中-a后缀常作阴性后缀，比如月亮'Luna'是光'Lux'的阴性变格。）。

揭开铭牌，就是笔和手册（pamphlet）了。其中手册刻意做成了阿美利哥寄给赞助人洛伦佐美第奇的信件的样子，并且匠心独到地选用了莎草纸作为材料。

【虽然文艺复兴时期人们广泛使用的是羊皮纸和牛皮纸，而不是莎草纸。但是人们在使用莎草纸时因其易受潮腐坏的原因，往往会配备石膏盒防潮，少数更会有雕塑造型。这反倒成为贵族们表现自己身份地位的方式。所以这一封给洛伦佐美第奇的信件，就是写在莎草纸上的。】

Visconti大航海限量笔杆的主要材料是象牙色树脂和青铜。

【此青铜非彼青铜，英文中Bronze对应的并不完全是中文的“青铜”（铜锡合金），更贴切的翻译应该是“铜合金”。Visconti在这支笔中使用的所谓“marine bronze”是文艺复兴时期广泛用于船只金属件的'磷青铜'（phosphor bronze），有着非常好的耐腐蚀性，直至现代也有不少船只的螺旋桨使用的是这种合金，】

笔身上刻画的地图采用的是贝雕（Scrimshaw）技艺，不仅如此，Visconti更是在贝雕技巧中融入了明暗对照法（Chiaroscuro），使得地图的层次感和立体感更强。鉴于这种技巧更易于表现细节，而笔身的幅面又不够，因此笔身上只刻画了欧洲和美洲。

笔帽上刻的是新大陆·美洲。

在笔夹下方还刻有阿美利哥的半身像，他手里拿着的是航海作图常用的两脚规。

笔帽环的铭文是理所当然的AMERIGO VESPUCCI，笔杆部分则是欧洲地图。

笔尾与Visconti'圣经'有异曲同工之妙，一面是小帆船（Caravelle）；

【这里是最能够表现出明暗对照法的地方，整个贝雕给人的感觉仿佛不是平面雕刻，而更像具有立体感的素描。Visconti是这样说的“Se pensiamo che uno srimshaw è in verità non sopra la superficie ma dentro la superficie, il lavoro dei nostri artisti ha dell'incredibile.”（如果我们不把这个贝雕理解成表面上的雕刻，而是在“表面里”进行雕刻，我们就能意识到艺术家在这一部分上做到了多么不可思议的事情。）】

另外一面则是阿美利哥给洛伦佐美第奇的那封知名信件的选段。

哦对了，今天展示的这支是，初号。

笔尖依旧是Visconti一贯的23k钯金尖，本支为高级限量专属的双色尖。

事实上如果说这支Visconti大航海能在哪里有进步的话，就毫无疑问是笔尖这里了。无论是刻上一个两脚规还是一支正在写信的羽毛笔，都是非常贴切主题的做法，可惜Visconti一直没有把笔尖的制作太放在心上。

——————————————————————————————————————————————

人物主题在限量钢笔中占有着非常大的比重，这是钢笔作为私人性书写工具的必然；而且与腕表不同，钢笔是一个动作的承载体，而不是表现者，这就使得钢笔更容易去内嵌一个'故事'。这两者相结合，钢笔就成为了记录人物的优秀选择。所以从这个立意上来看，万宝龙的文豪限量，有着难以比拟的前瞻性。

而名人，就其本质而言，是一种符号。符号化的本质又是一种简化，意味着个人特质的剥离。所以如何在这个“伪命题”下去追求平衡，才是钢笔厂商需要思考以及收藏者需要欣赏的终极问题了。阿美利哥就人设而言，和哥伦布是一定有冲突的。那么如何保证这支笔所选取的内容，更加偏向阿美利哥，而不是哥伦布呢？换言之，如何去避免'这支笔也可以叫哥伦布嘛'的误判呢？

【事实上Visconti还真做过哥伦布限量，也是在哥伦布逝世500周年（1992年）的时候。不过这个限量并没有打着“哥伦布”的名号，而是选择了哥伦布所用三艘帆船的名字'Santa Mariz' 'Pinta' 'Nina'，下图为'Pinta'限量。这就是一个钢笔厂商该有的自知之明。】

【1992年也可以算是限量钢笔的黄金元年，考虑发行时间是其中重要的一环。之所以说万宝龙的洛伦佐的地位不可磨灭，部分原因正是因为它是在1992年，也就是洛伦佐逝世500周年推出的。】

这个结论就在历史里。

细节的选用如果越贴近历史真实，那么被剥离掉的个人特质，会慢慢重新搭建起来。比如说“信”这个元素，在阿美利哥的故事里，担当了决定性的作用，而在哥伦布的故事里，没有类似的表现。Visconti就对这一元素进行了反复的强调，pamphlet做成信的样子是隐性表现，笔尾直接引用信中内容则可以说的上目的强烈。

再深挖的话，展示架也非常有来头。虽说是叫四分仪，但是这并不是一般的四分仪。

一般的四分仪如图所示应该是只有90°角的，毕竟测量天体与地面的夹角，只用90°是足够的。

Visconti大航海用的四分仪，实际上是与星盘结合的四分仪的简化，目前国内没有译名，通称“The Universal Quadrant”。而这种四分仪的优势就在于，精度高，并且方便控制变量，所以是非常符合阿美利哥严谨的学术求索精神的。但是这个四分仪必须要立在一个可使其旋转的底座上，别担心，Visconti已经想好了。

而当这一切，呼之欲出的小帆船，手持两脚规的认真姿态，言语诚恳的信件节选，以及严谨精确的星盘四分仪，甚至是500周年纪念的这个时间，全部达成历史的循证，这支笔的意义，才得以实现。

Le bon Dieu est dans le détail.